《寄生上流》憑什麼？

    偉大電影有幾個共通點，多是探討人性、普世價值、社會議題、刻劃時代巨變等等，看後令人有所反思、啟發，《寄生上流》符合了當中幾個元素，加上拍攝技巧卓絕，演員演出到位及不俗戲本，是以威震全球，更在第92屆奧斯卡中，囊括〝最佳影片〞、〝最佳導演〞、〝最佳國際影片”、〝最佳原創劇本〞4項大獎，更成史上首套非英語的最佳電影，刷新影史紀錄。到底《寄生上流》贏什麼？

    《寄生上流》乃奇情片， 前半部是黑色喜劇，甚有粵語殘片的味道，例如窮家仔陰差陽錯或招謠撞騙去扮去呃有錢人、窮人偷住富人屋等，印象中黑白片時代的梁醒波、新馬仔、胡楓、謝賢等，加上港產片的周星馳等都演過類似的，但轉入後半部，《寄生上流》調子變成悲劇、驚慓片，其轉折巧妙、超班。

    《寄生上流》講的是貧富懸殊，通過明顯且深刻的對比，揭露上流社會與底層家庭在生活、個性、習慣、思維，甚至〝味道”方面的明顯不同，說明人生而不平等，且該不平等會跨代遺傳，甚具諷刺意味。例如味道，朴家富人搭過地鐵，聞到搭地鐵的人身上都散發著同一種味道。而此種味道，其富家幼子也能從金氏夫婦身上嗅得到。正正就是這種〝窮味〞被揶揄、被識破，金司機最終怒羞成怒，一改之前對朴富人的崇敬，動了殺機。

    《寄生上流》橫掃奧斯卡、金球獎、康城影展的主要大獎，有幾點值得注意，例如

    一、 除《小丑》外，今屆奧斯卡不同獎項的入圍電影如《愛爾蘭人》、《從前有個荷里活》、《小婦人》、《1917》、《極速傳奇：福特決戰法拉利》、《陽光兔仔兵》等都偏向懷舊，儘管水準不俗，卻欠缺現實感兼大路，按電影藝術走在時代尖端的本質而言，《寄生上流》變得捨我其誰了。

    二、世界各地貧富懸殊均越演越烈，略帶點誇張的《寄生上流》令人產生強烈共鳴，儘管各地窮人生活並不一樣，但所承受的心理壓力及痛苦卻差不多。

     三、有人問，諷刺貧富懸殊的電影多如牛毛，能突破國界、語言障礙者鳯毛麟角，《寄生上流》憑什麼脱穎而出？韓國人贏的是對白，例如〝朴太太是有錢所以善良，有錢的話，我也會很善良〞、〝你知道什麼計畫絕不會失敗？就是沒有計畫。〞〝半夜只要開燈，蟑螂就會全部躲起來。〞等都打中人們的心靈。

    總的而言，《寄生上流》越叫好叫座，說明窮人越多、生活越慘。

    當然，《寄生上流》也有缺點，最大敗筆乃金氏一家既然這麼有機心、有智慧，絕不應老倒如此。若能增加一些劇情或者元素，交待他們如何由安於窮困，變得無所不用極去向上寄生，或許說服力會更強。

    另外，很多人亦會問，韓國片做得到，中國內地、香港、台灣、澳門可否拍到《寄生上流》？事實上，《寄生上流》沒有特技，演員、場地也不多，這些〝硬件〞並不難，難在他們的電影語言運用技巧、視野、內涵、議題掌握甚至資金等均處國際頂級水平，可謂集兩岸四地之大成，各方面都很平均。這是韓國電影走出世界十幾年、出過不少好片累積而成的，我們很難比及追。

     相對而言，中國內地有錢、有技術、有人才，但國際視野、普世價值及情懷不足，而更致命是政治必須正確，題材受限甚大，近年出了一部不俗的《我不是藥神》已算奇蹟。已告敗落的〝東方荷里活”香港，其人才、視野、情懷等均備，獨欠〝水喉〞尤其越來越講求政治正確之下，整個行業江河日下，人才凋零。台灣有機會出《寄生上流》，只總欠一點點國際味。至於澳門還是BB，要學的東西多著呢！

(圖片：網絡劇照圖片）